Eugen Julius Schüfftan in Frankreich Eugène Schuftan in den USA Eugen Shuftan 21 Juli 1886 in Breslau 6 September 1977 i

Eugen Julius Schüfftan (in Frankreich Eugène Schuftan, in den USA Eugen Shuftan; * 21. Juli 1886 in Breslau; † 6. September 1977 in New York) war ein deutscher Kameramann und Erfinder. Zusammen mit Ernst Kunstmann entwickelte er das Schüfftan-Verfahren, ein hauptsächlich im Film der 1920er Jahre genutztes Spiegeltrickverfahren, das insbesondere für die Darstellung scheinbar monströser Kulissen in Fritz Langs Film Metropolis (1927) genutzt wurde. Schüfftan war verantwortlicher Kameramann in dem stilbildenden Dokumentarfilm Menschen am Sonntag (1929) und in wichtigen Filmen des französischen Poetischen Realismus der 1930er Jahre, etwa Hafen im Nebel (1938).

Leben

Schüfftan begann seine Karriere in Berlin als Maler impressionistischer Bilder, wandte sich dann dem Expressionismus zu und arbeitete danach als Architekt und Dekorationsmaler.

Zum Film kam der Künstler über Umwege. Seine Faszination für die Kamera und Kameratechniken führte ihn 1923 zum später nach ihm benannten Spiegeltrickverfahren, das 1924 mit Fritz Langs Filmepos Die Nibelungen berühmt wurde und in dessen Metropolis (1927) erstmals in großem Stil zur Anwendung kam: Die Anordnung eines oder mehrerer teildurchlässiger Spiegel erlaubte, Miniaturmodelle hinter Schauspielern als riesige Bauten darzustellen. Eugen Schüfftan wurde zunächst technischer Leiter bei der „Deutsche Spiegeltechnik GmbH & Co.“, übergab seinen Posten jedoch nach wenigen Jahren an den Filmarchitekten Fritz Maurischat, um sich wieder der Arbeit als Kameramann zu widmen.

1930 war Schüfftan unter der Regie von Robert Siodmak und Billy Wilder verantwortlicher Kameramann in dem Dokumentarfilm Menschen am Sonntag. In Folge der Machtübernahme der Nationalsozialisten war seine Arbeit bald massiv eingeschränkt. Schüfftan emigrierte nach Frankreich, wo er unter anderem mit Marcel Carné (Ein sonderbarer Fall, Hafen im Nebel) drehte. Nach der Besetzung Frankreichs emigrierte er in die USA, wo er seine Arbeit fortsetzen konnte.

Im Film Hitler’s Madman 1942/1943 wollte Regisseur Sierck/Sirk ihn unbedingt als Kameramann. Schüfftan bekam jedoch keine Arbeitserlaubnis für die USA, da die dortige Kameraleutevereinigung A.S.C. ihm die Mitgliedschaft verweigerte. Daher musste ein amerikanischer No-Name-B-Fotograf namens Jack Greenhalgh namentlich herhalten, während Schüfftan de facto den Film alleinverantwortlich fotografierte. Speziell in technischen Berufen waren die amerikanischen Gewerkschaften darauf bedacht, die Interessen ihrer Mitglieder zu schützen, weshalb emigrierte Kameraleute wie Schüfftan oder Curt Courant kaum offiziell bei Filmproduktionen beschäftigt werden durften.

1962 erhielt er einen Oscar als bester Kameramann für den Film Haie der Großstadt. Seine Tricktechniken kamen später unter anderem in den Filmen Die Fahrten des Odysseus und in Kapitän Sindbad zum Einsatz.

Eugen Schüfftan starb am 6. September 1977 im Alter von 91 Jahren in New York.

Auszeichnungen

1951: Prix du Tourisme Français für L’Hotel-Dieu de Beaune
1962: Oscar in der Kategorie Beste Kamera in einem Schwarzweißfilm für Haie der Großstadt
1962: Laurel Awards: Golden Laurel in der Kategorie Beste Kamera in einem Schwarzweißfilm für Haie der Großstadt
1964: Filmband in Gold für Langjähriges und hervorragendes Wirken im deutschen Film
1975: Billy Bitzer Award: Auszeichnung für das Lebenswerk

Filmografie (Auswahl)

1922/24: Die Nibelungen (2 Teile)
1925: Eifersucht
1926: Manon Lescaut
1927: Metropolis
1927: Napoleon
1929: Ins Blaue hinein
1929: Menschen am Sonntag
1930: Abschied
1930: Das gestohlene Gesicht
1931: Das Ekel (auch Co-Regie)
1931: Meine Frau, die Hochstaplerin
1931: Gassenhauer
1931: Dann schon lieber Lebertran
1932: Zigeuner der Nacht
1932: Die Wasserteufel von Hieflau
1932: Die Herrin von Atlantis
1933: Der Läufer von Marathon
1933: Unsichtbare Gegner
1933: Du haut en bas
1935: The Invader
1936: Räubersymphonie (The Robber Symphonie)
1937: Ein sonderbarer Fall (Drôle de drame)
1937: Yoshiwara
1938: Hafen im Nebel (Le quai des brumes)
1938: Le drame de Shanghaï
1939: Ohne ein Morgen (Sans lendemain)
1939: L’Émigrante
1939: Les Musiciens du ciel
1943: Hitler’s Madman (ungenannt)
1944: Sommerstürme (Summer Storm) (ungenannt)
1944: Es geschah morgen (It Happened Tomorrow)
1946: Die Gräfin von Monte Christo (The Wife of Monte Cristo)
1946: Ein eleganter Gauner (A Scandal in Paris)
1948: Women in the Night
1952: Das Bankett der Schmuggler (Le Banquet des fraudeurs)
1952: Die ehrbare Dirne (La P… respectueuse)
1953: Zwiespalt des Herzens (Die Venus vom Tivoli)
1954: Begegnung in Rom
1955: Die Fahrten des Odysseus (Ulisse)
1959: Mit dem Kopf gegen die Wände (La Tête contre les murs)
1960: Augen ohne Gesicht (Les Yeux sans visage)
1961: Haie der Großstadt (The Hustler)
1961: Wilde Knospen (Something Wild)
1963: Kapitän Sindbad (Captain Sindbad)
1964: Angst in der Stadt (La Cité de l’indicible peur)
1964: Lilith
1965: Drei Zimmer in Manhattan (Trois chambres à Manhattan)
1966: Angeklagt nach § 218 (Der Arzt stellt fest…)
1966: Chappaqua

Literatur

Wolfgang Jacobsen: Schüfftan, Eugen. In: Neue Deutsche Biographie (NDB). Band 23, Duncker & Humblot, Berlin 2007, ISBN 978-3-428-11204-3, S. 634 f. (Digitalisat).
Kay Weniger: ‚Es wird im Leben dir mehr genommen als gegeben …‘'. Lexikon der aus Deutschland und Österreich emigrierten Filmschaffenden 1933 bis 1945. Eine Gesamtübersicht. ACABUS-Verlag, Hamburg 2011, ISBN 978-3-86282-049-8, S. 446ff.
Imme Klages: Rückkehr auf Zeit. Curt Courant, Willy Goldberger und Eugen Schüfftan: jüdische Kameramänner im Nachkriegsdeutschland. In: Jim G. Tobias / Andrea Livnat (Hrsg.): nurinst 2022. Beiträge zur deutschen und jüdischen Geschichte. Schwerpunktthema: Kultur in der Zeit der Verfolgung und danach. Jahrbuch des Nürnberger Instituts für NS-Forschung und jüdische Geschichte des 20. Jahrhunderts. Antogo Verlag, Nürnberg 2022, ISBN 978-3-938286-58-6, S. 95–110.

Weblinks

Erklärung des Schüfftan-Verfahrens auf Peplumania.com
Literatur von und über Eugen Schüfftan im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek
Eugen Schüfftan bei IMDb
Eugen Schüfftan in der Datenbank Find a Grave

Einzelnachweise

Kay Weniger: Das große Personenlexikon des Films, Band 7, S. 187. Berlin 2001 Kritik
Kay Weniger: Es wird im Leben dir mehr genommen als gegeben … Lexikon der aus Deutschland und Österreich emigrierten Filmschaffenden 1933 bis 1945. Eine Gesamtübersicht. ACABUS Verlag, Hamburg 2011, ISBN 978-3-86282-049-8, S. 446.
Lebensdaten auf ancestry.com
Eugen Schüfftan. In: Lexikon des internationalen Films. Filmdienst, abgerufen am 2. März 2017.
Beispiel: Das Stadion, in dem ein „Wettkampf der Söhne“ stattfindet, wird von Statuen flankiert, die gemäß Skript 14 Meter hoch und auf 8 Meter hohen Sockeln platziert sein sollen. Die genutzten Modelle waren jedoch bloß rund 20 cm groß (Aussage des Filmarchitekten Erich Kettelhut, zitiert in arte, „Die Reise nach Metropolis“, 2010).
Die Stadionsequenz wurde bereits 1927 aus dem Film herausgeschnitten.
Die Emigration Filmschaffender während des Nationalsozialismus. | filmportal.de. Abgerufen am 7. April 2022.

Personendaten
NAME	Schüfftan, Eugen
ALTERNATIVNAMEN	Schüfftan, Eugen Julius (vollständiger Name); Schuefftan, Eugen; Schufftan, Eugen; Schufftan, E.; Shuftan, Eugene; Shuftan, Eugen
KURZBESCHREIBUNG	deutscher Kameramann und Erfinder
GEBURTSDATUM	21. Juli 1886
GEBURTSORT	Breslau
STERBEDATUM	6. September 1977
STERBEORT	New York

[1] Kay Weniger: Das große Personenlexikon des Films, Band 7, S. 187. Berlin 2001 Kritik

[2] Kay Weniger: Es wird im Leben dir mehr genommen als gegeben … Lexikon der aus Deutschland und Österreich emigrierten Filmschaffenden 1933 bis 1945. Eine Gesamtübersicht. ACABUS Verlag, Hamburg 2011, ISBN 978-3-86282-049-8, S. 446.

[3] Lebensdaten auf ancestry.com

[4] Eugen Schüfftan. In: Lexikon des internationalen Films. Filmdienst, abgerufen am 2. März 2017.

[5] Beispiel: Das Stadion, in dem ein „Wettkampf der Söhne“ stattfindet, wird von Statuen flankiert, die gemäß Skript 14 Meter hoch und auf 8 Meter hohen Sockeln platziert sein sollen. Die genutzten Modelle waren jedoch bloß rund 20 cm groß (Aussage des Filmarchitekten Erich Kettelhut, zitiert in arte, „Die Reise nach Metropolis“, 2010).
Die Stadionsequenz wurde bereits 1927 aus dem Film herausgeschnitten.

[6] Die Emigration Filmschaffender während des Nationalsozialismus. | filmportal.de. Abgerufen am 7. April 2022.